Wie viel kostet der Schutz eines Picassos?

Wer sich nur ein wenig zu nahe an ein Gemälde heranlehnt, um die Details zu erkennen, wird höchstwahrscheinlich vom Museumssicherheitspersonal ermahnt. Eine Warnung vor dem Überschreiten einer sorgfältig bewachten, unsichtbaren Grenze. Obwohl sie die meiste Zeit unbemerkt bleibt, ist die Sicherheitsabteilung eine der kritischsten in der Museumswelt. Sie muss immer auf mögliche Diebstähle, Auseinandersetzungen, Terroranschläge und Brände achten.

Die größte Bedrohung für die Sicherheitsbehörden sind jedoch die Angriffe von Klimaaktivisten auf Kunstwerke – ein Phänomen, das in den letzten Jahren weltweit an Bedeutung gewonnen hat. Die Museen in Malaga sind sich dessen nur allzu bewusst und haben ihre Sicherheitsprotokolle verschärft, um solche Vorfälle zu verhindern. Wie viel kostet es also, einen Picasso, einen Sorolla oder einen Barceló zu schützen? Und wie können diese Bedrohungen verhindert werden?

Die Antwort liegt bei den Museen von Málaga, die nicht daran sparen, den Schutz ihrer Sammlungen zu gewährleisten. Tatsächlich belaufen sich die Ausgaben für Überwachung und Schutz der wichtigsten Museen der Stadt auf knapp über 3,2 Millionen Euro pro Jahr. Dazu gehören insgesamt über 70 Agenten und Wachleute. Es überrascht nicht, dass das Museum mit den meisten Besuchern und der wertvollsten Sammlung am meisten in Sicherheit investiert. Und das ist natürlich das Museo Picasso.

Der Wert der 385 Werke im Museo Picasso in der Calle San Agustín ist immens – allein ein einziges Werk des in Malaga geborenen Künstlers wurde bei einer Auktion für 179 Millionen Dollar verkauft. Die Stiftung gibt daher jedes Jahr über eine Million Euro für die Sicherheit aus. Das bedeutet, dass ungefähr jeder dritte Euro, der für die Museumssicherheit in Malaga ausgegeben wird, dem Schutz der Werke Picassos zugutekommt. Und obwohl das Museo Picasso, das mit 779.279 Besuchern jährlich das meistbesuchte in Andalusien ist, diese Zahlen aus „Sicherheitsgründen“ lieber nicht bekannt geben möchte, sind diese Daten tatsächlich öffentlich und auf der eigenen Website leicht zugänglich.

Die nächstgrößten Geldgeber sind das Museo Ruso in Tabacalera und das Centre Pompidou in Muelle Uno, die jedes Jahr 616.527 bzw. 612.830 Euro in den Schutz ihrer Sammlungen investieren. Es folgen die 414.368 Euro, die das Museo Carmen Thyssen für den Erhalt seiner Sammlung spanischer Gemälde des 19. und 20. Jahrhunderts im Palacio de Villalón bereitstellt.

Der jüngste Überwachungs- und Sicherheitsvertrag des Museo de Málaga beläuft sich auf 281.869 Euro, während das Casa Natal mit 277.368 Euro die Liste abschließt. Die sechs wichtigsten Museen der Stadt haben also monatliche Sicherheitsausgaben von über einer Viertelmillion Euro. Darin nicht enthalten ist das CAC Málaga, das sich weigerte, seine Daten bereitzustellen.

Das alles sehende Auge

Neben dem Geld ist es am wichtigsten, wie Gemälde und Skulpturen in der Praxis geschützt werden. Und die entscheidendsten Elemente eines jeden Sicherheitsdienstes sind „die Menschen dahinter“. José María Requena, der Sicherheitschef des Museo Carmen Thyssen, verfügt über einen Stab von 13 Agenten der Sicherheitsfirma Menkeeper, die alles vom Haupteingang bis zum Kontrollzentrum überwachen und die geheimsten Räume des Palacio de Villalón bewachen. Diese wurden für diesen SUR-Bericht erstmals exklusiv geöffnet.

Ein Doppelverriegelungssystem – wie es auch in Banken verwendet wird – signalisiert bereits, dass wir einen abgesperrten Bereich betreten. Wie im Film werden wir mit einem leuchtend roten Alarmlicht begrüßt. Der Kontrollraum ist 24 Stunden am Tag in Betrieb. Von hier aus lässt sich jeder Winkel der Kunsthalle überwachen: 128 Kameras zeigen die Räume und Kunstwerke, aber auch Flure, Aufzüge, Lagerräume, Höfe und Türen. Diesen allsehenden Augen entgeht nichts – und auch nicht denen des Wächters, der die Monitore steuert.

Auch für Verteidigung und Schutz ist Technologie von grundlegender Bedeutung. Im Gegensatz zu den statischen Überwachungskameras, die auf der Straße eingesetzt werden, verfügt das Museum über 360-Grad-Domo-Kameras. Die Linsen sind abgedeckt, damit niemand weiß, wohin sie zeigen. Das „hat nicht nur eine abschreckende Wirkung, sondern trägt auch dazu bei, dass sich die Besucher nicht beobachtet fühlen“. Während der Operator aus den über hundert Kameraanzeigen auf den Monitoren das Bild aufruft, das er vergrößern möchte, erklärt Requena, wie von genau diesem Kontrollzentrum aus die Sicherheit koordiniert wird. Hier laufen alle Daten zusammen, auch die Informationen der Sensoren des Gebäudes, die von Temperaturschwankungen bis hin zu Erschütterungen alles registrieren und vor möglichen Einbrüchen warnen können.

Museumsraub wie in Filmen ist jedoch nicht die Hauptsorge der Museumssicherheit. „Im wirklichen Leben ist es praktisch unmöglich, ein Gemälde zu stehlen, denn zusätzlich zur Überwachung haben kleinere Werke Sicherheitshaken, die verhindern, dass sie abgehängt werden. Was uns im Moment am meisten Sorgen macht, ist der Vandalismus an Kunstwerken, um Aufmerksamkeit zu erregen“, sagt der Sicherheitschef des Carmen Thyssen. Er setzt unseren Rundgang durch die Tiefen des Museums fort, bis wir die Räume erreichen, in denen neben Werken von Darío de Regoyos, Romero de Torres und Zuloaga in jeder Ecke jene diskreten Domo-Kameras hängen, die uns beobachten, auch wenn wir es nicht wissen.

„Wir sind kein Flughafen“

Das Museum verfügt über maximale Sicherheitsvorkehrungen, aber auch diese haben ihre Grenzen. Der Scanner am Eingang überprüft das Innere aller Taschen, die das Museum betreten, und die ausgestellten Werke werden ständig überwacht. „Aber wir sind kein Flughafen und durchsuchen die Besucher nicht“, erklärt José María Requena, als er auf Fälle angesprochen wird, in denen Aktivisten Farbe über Schmuck schütten oder ihre Hände an Rahmen kleben. „Sie wollen die Werke normalerweise nicht beschädigen, sondern Aufmerksamkeit erregen, aber die Geschwindigkeit und die Frechheit ihrer Aktionen erhöhen das Risiko, dass sie am Ende Schäden verursachen, enorm“, sagt Requena und klopft auf Holz.

Er stellt auch klar, dass die Überwachungssysteme des Museums das Besuchererlebnis nicht zu sehr beeinträchtigen sollten. „Unsere Aufgabe ist es, die Sammlung zu schützen, aber auch unsere Besucher, die sich sicher fühlen müssen, ohne das Gefühl zu haben, dass ihre Privatsphäre verletzt wird, was das Komplizierteste ist.“ Requena ist seit der Eröffnung im Jahr 2011 für die Sicherheit im Palacio de Villalón verantwortlich. In dieser Zeit haben mehr als zwei Millionen Besucher seine Räume – und seine Überwachungskameras – besucht.

Auch im Museum werden Waffen eingesetzt, allerdings nur der Wachmann am Haupteingang. Sie sollen eine „Abschreckung“ darstellen, genau wie die Kameras in jeder Ecke. Zu diesen eher traditionellen Sicherheitsvorkehrungen gesellen sich heute neuere Technologien, wie etwa Gesichtserkennungssysteme. Die neuesten Sicherheitsfortschritte im Bereich der künstlichen Intelligenz reichen allerdings bei Weitem nicht an die menschliche Intelligenz heran. „Egal, wie viele Kameras und Trackingsysteme man hat, die Technologie wird nie besser sein als die menschliche Analyse der Situation oder die Expertise der Wachleute“, sagt Requena, als ihn seine Kollegen per Walkie-Talkie herbeirufen. Es ist, als hätten sie mitgehört und wollten klarstellen, dass der menschliche Faktor bei der Sicherheit tatsächlich der wichtigste ist.