Die Regale unseres Zuhauses beherbergen die Erinnerungen unseres Lebens. Sie sind eine sentimentale Karte mit den Büchern, die wir lesen, den Fotos, die wichtige Momente festgehalten haben, und den Souvenirs unserer Zeit auf der ganzen Welt. Pilar Palomero reist mit ihrer Kamera durch die Buchhandlung der Figur von Antonio de la Torre, einem gescheiterten Schriftsteller, der an einer unheilbaren Krankheit leidet, die nie erwähnt wird (ALS? Krebs?), und der nur noch wenige Wochen zu leben hat. Er scheint dazu bestimmt zu sein, wie ein Hund allein zu sterben, aber seine Tochter und seine Ex-Frau, mit der er seit fünfzehn Jahren keinen Kontakt mehr hatte, werden dafür sorgen, dass er in diesen letzten Tagen menschliche Wärme erhält.
Es klingt schrecklich, und tatsächlich behandelt „The Flashes“, der dritte Spielfilm des Regisseurs aus Saragossa, ein so schwieriges Thema wie den Tod, Palliativpflege und die Leere, die der Abgang geliebter Menschen hinterlässt. Doch der beste Wettbewerbsfilm, der jetzt in San Sebastián zu sehen ist, strahlt Hoffnung und Licht aus, wie die Blitze im Titel. Palomero gewann vier Goyas mit ihrem Debütfilm „The Girls“, der die sentimentale Erinnerung an Spanien im Jahr 1992 aus der Sicht eines Kindes erforschte, einem Alter Ego der Regisseurin selbst. In „La Maternal“ schlug er einen abrupten Weg vor, sich von der Adoleszenz in einem weiblichen Universum schwangerer Teenager zu verabschieden, in dem es keine Männer gab. Jetzt adaptiert er eine Geschichte von Eider Rodríguez, „A Too Big Heart“, Gewinner des Euskadi-Literaturpreises, und schafft seinen vollständigsten Spielfilm.
Trailer zu „The Flashes“.
„Es tut mir leid, dass er krank ist, aber er ist ein Trottel“, entschuldigt sich die Mutter, gespielt von der großartigen Patricia López Arnaiz, bei ihrer Tochter (Marina Guerola). Sie lebt auf dem Land, betreibt ein Landhaus und hat ihr Leben mit einem guten Kerl (Julián López, in seiner ersten dramatischen Rolle) neu aufgebaut. Wir haben das Gefühl, dass die Sache mit der Figur des Antonio de la Torre schlecht ausgegangen ist, dessen Auftritt vor der Kamera Pilar Palomero erst nach einer halben Stunde Filmmaterial auf sich warten lässt. Ihr Zimmer in einer heruntergekommenen Wohnung, in der die Zeit in einer kleinen Provinzstadt am Mittelmeer stehengeblieben zu sein scheint, will sie zunächst gar nicht betreten. Nach und nach wird der Groll, der sie trennt, gebrochen.
Das Aussehen von Antonio de la Torre
Antonio de la Torre, ein außergewöhnlicher Schauspieler, neigt manchmal dazu, anzugeben, um all seine Leistungen unter Beweis zu stellen. Hier respektieren Sie die Bescheidenheit, mit der Pilar Palomero diese Geschichte über lebenswichtige Ausgeglichenheit und einen guten Tod erzählt. Mit seinem grauen Bart, den glasigen Augen und der zerbrechlichen Erscheinung hat der Mann aus Malaga nicht einmal viele Dialoge. Sein Blick reicht aus, um seine Angst, Hilflosigkeit und Dankbarkeit gegenüber der Frau auszudrücken, mit der er einst einen Lebensplan hatte. Der Regisseur geht nicht auf die verheerenden Folgen der Krankheit ein und fängt den Moment des Todes vorbildlich ein. Weil es schmerzhafter ist, unsere Sachen in Säcken zu sehen, als die Qual auf einem Bett.
Patricia López Arnaiz und Antonio de la Torre in einer Szene aus dem Film.
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Außerdem gibt es in „Los Flashes“ keinen Soundtrack, außer ein paar diegetischen Liedern, darunter „A tu vera“ mit der Stimme von Lola Flores, das eine spannende Szene untermalt, in der der Vater mit seiner Tochter tanzt. Palomero gelingt ein kleiner und bewegender Film, der sein Brennglas auf die Betreuer richtet, fast immer auf sie, die auch jemanden brauchen, der sich um sie kümmert. Kurioserweise fällt „The Flashes“, der am 4. Oktober in die Kinos kommt, zeitlich mit einem anderen Spielfilm zusammen, der vom Sterben in Würde handelt, wenn auch in einem ganz anderen Register: „The Room Next Door“ von Pedro Almodóvar.
Patricia López Arnaiz in „The Flashes“.
Anders als der Mann aus La Mancha übertönt Pilar Palomero weder ihre Stimme noch verleiht sie ihrer Geschichte eine politische Dimension. Es appelliert an uns, die Sonne und die Luft zu genießen, die auf unsere Gesichter trifft, und die Schönheit der Prosa von Juan Ramón Jiménez in „Platero y yo“. Wie schmerzlich muss es für diesen Mann sein, seine Tochter, die Agraringenieurin studiert, nicht aufwachsen zu sehen. Was bewegt uns dazu, den Mann, den wir einst liebten, in seinem Bett zu begleiten? Mitleid, Mitgefühl, Menschlichkeit? Es gibt einen Moment in „The Flashes“, in dem eine Selbsthilfegruppe für unheilbar Kranke, von der wir vermuten, dass sie sich selbst spielt, zum Haus des Protagonisten geht, um ihn über die Durchreise zu beraten. Plötzlich ist es, als ob die Fiktion dem Dokumentarfilm Platz gemacht hätte und das Einfühlungsvermögen dieser Profis uns entwaffnet. „The Flashes“ ist revolutionär, weil es in diesen zynischen Zeiten an Freundlichkeit appelliert.
„Ich hätte annehmen können, dass es der Mann war, der sich darum kümmerte, aber ehrlich gesagt glaube ich, dass das nicht realistisch gewesen wäre“, gab Pilar Palomero in San Sebastián zu. „Es ist so, Frauen sind diejenigen, die auf sich selbst aufpassen, und das muss sich ändern.“ Fürsorge muss von allen kommen und sollte etwas Kulturelles sein. Es sollte ein Netzwerk gegenseitiger Fürsorge geben, das über die Familie selbst hinausgeht. Der Direktor kontaktierte Palliativärzte. „Einer von ihnen bestätigte mir, dass in seiner mehr als 50-jährigen Berufstätigkeit immer dann, wenn getrennte Paare sich umeinander kümmerten, 90 % der Fälle Frauen waren.“
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